它是用温度在摄氏三百至💝💴八百的铁扦代笔，利用碳化原理，在竹🙦木、丝娟、宣纸等材料上作画。
据史书记载，烙画起源于西汉，兴盛于东汉。后由于连年灾荒战乱，曾一度失传。到了光绪三年，才被南阳的民间艺人赵星三重新发现整理，并延续至今🍌🆪。关于南阳烙画的起源和发展，在民间还留下了许多优美动听的故事。
西汉末年，南阳城里有一姓李名文的烙花工匠，是远近闻名的烙🙦画能手，人称“李烙花”。老两口以烙花为营生。有一天，“李烙花”在紫山边的一棵大树下小憩，（紫山今距南阳城西北约三十里）忽然有一男孩朝他跑来跪在他面前，说有坏人追杀。求他相助，这小孩正是年仅十二岁的刘秀，被王莽追杀。“李烙花”把刘秀扮作逃饭的哑巴，引到一块隐蔽的大石板面前，让他睡在上面，躲过了莽兵的追杀。临分手时，“李烙画”看他可怜，送给他一只精美的烙画葫芦作为盘缠。刘秀和“李烙花”分手后，历经了千辛万苦，终于于公元二十五年建立东汉王朝，定都洛🛰阳，号称光武帝。此时身为帝王的刘秀并没有忘记昔日“李烙花“的救命之恩，差遣心腹携带葫芦暗中查访，找到“李烙花“后，即宣进京赐银千两，加封“烙花王”。并把南阳烙画列为贡品，供宫廷御用。从此，南阳烙花便蓬勃发展，名扬四海。而当年刘秀睡过的大石板，人们后来叫他“刘秀床”并延续至今。
烙画重现－据志书记载，清光绪🗭🞵三年（公元一八七七年），擅长绘画的南阳人士赵星在一次吸食鸦片时，烟隐过后，顿生画兴，以烧红的烟扦代笔在烟枪杆上烙烫作画，得一小品，喜出望外。继而又在其它木玩上施艺，均获成功。随潜心究研，久而久之，逐磨出一整套烙画工艺。其烙画作品也逐渐成为达官贵族之间礼尚往来馈赠之佳品。以至作为南阳的贡品进入清宫，一些烙画上品颇受皇亲国戚的青睐。以后，赵星三又收了四个弟子：大徒弟李潘之能写会画，精通各种花色，技艺娴熟；二徒弟邱义亭擅长博古；三徒弟杨殿奎专功花鸟；四徒弟张西凡则精通山水。
到了二十世纪二十年代，烙画已形成为一个特殊的手工行🝦🍜业，烙花品也成为南阳颇有名气的民间艺术品而享誉国内🔖🀤。
烙⛘🚯🖺画在其长期的发展演变中建立了许多符合自身审美要求的构图法则，在构图上有“五字法”的形象性的概括描述“之”字是左推右让、“甲”字是上重下轻、“由”字是上轻下重、“则”字是左实右虚、“须”字是左虚右实。种种法则，使我们在研究、学习烙画构图时有了较💇🏫为明晰的思考方向。
烙画是很讲究布势，即所谓“远观其势，近观其质”。有的画虽然技术上很精到，但看上去却杂乱无章，这正是对“势”的把握不够所致。如吴昌硕的《错落珊瑚枝》，主要的枝干和树叶构成大势，单独下垂的小枝构成小势。画🗐🚱🗈中的局部形象越多，势的把握也就越复杂，越难以控制，同时也就显得更加重要。势的存在形式可分为横势、竖势、曲势、斜势、团势、放射势。
画面的构成要有主有宾，更不能喧宾夺主，需要营造—🏢🛳个构图中心，从♖🈙⚘而达到最充分地表现主体的效果。🕮常用的方法有主体居前、主体居中、主体居大等。
形象素材过多会使画面繁杂哕唆，画♰🌃★蛇添足，削弱主题；过少则又不足以说明主题。取舍♴是相对的，取多少、舍多少，取什么、舍什么，要根据绘画风格和画家的个性追求具体分🗹☿🅍析，没有硬性的规定。
密就是凝聚，是画面物象和线🄰条的集中处；疏则反之。一幅画的构图，所画各种物象及线条的安排应该有疏有密。从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。“密不透风，疏可跑马”，清人邓石如非常形象地描述了画面中“疏”与“密”的关系。“疏”得不当，会使画面凌乱、松弛、没有精神；“密♆🆍”得不当，会使画面板结、沉闷、滞重无光。要么以点为密，以面为疏；要么以面为密，以点为疏。“疏”有赖于“密”的安排，“密”有赖于“疏”的衬托，应该强调两者的差距，形成疏密的强烈对比，这样画面才会有生气。
太虚则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之定神；太实则又会造♴成画面凝重阻塞，难有喘息之地，就要以虚来调节缓冲。应以淡者为虚，浓者为实。疏者🗹☿🅍为虚，密💽🗘🛶者为实。动者为虚，静者为实。轻者为虚，重者为实。次者为虚，主者为实。白者为虚，黑者为实。
潘天🉣寿说：“吾国绘画，向以黑白二色🜘🏯为主色，有画处，黑也，无画处，白也。白即虚也，黑即实也。虚实之关联，即以空白显实🁭🉂🄤有也。”远者为虚，近者为实。少者为虚，多者为实。
一幅画的章法常以“开合”作为构图布局。所谓开合，也叫“分合”。“开”即是开始，“合”即是结尾的意思。开与合在😔🁅画面上是—对矛盾的统—体，犹如用笔，起笔为开，收笔为合；一幅画中没有开、🕤🛤合也不行。—幅画中有贯穿局的大开合，同时还有若干小开合。小开合🗀要服从大开合的指向，并起到丰富画面构成的作用。有开势就要有收势，只有开合处理得好，画面才具有完整性。
空白在这里并不是“没有”的意思，而是同形体、线条、色彩—样，构成画面特殊的有机组成部分。正所谓“笔不到而意到，意不到而神到”。传统葫芦烙画📡🜛差不多都留有空白。清邓石如说：“字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白以当黑，奇趣乃出。”⚌葫芦烙画对空白的认识是十分丰富的。—般有如下几种存在方式：表示天、地的地⚄🎶方、于繁密的地方、主体周围、不画背景形式美的需要。
画面上几乎所有构成因素💝💴都和对比有关，都要注意它们的大小、长短、远近、高低、刚柔、动静、明暗、曲直的变化。🁔🅤🈤对比在构图中的表现：疏密对比、聚散📡🜛对比、大小对比、高低对比、?色彩对比、动静对比、曲直对比、形象对比等。
造型艺术中的均衡，就是要利用不同分量🃄🕓🉈的形体、色彩、结构等造型因素，在画面上达到力的平衡，以求得庄重、严谨、平和、完美的艺术效果。画面中求得均衡的方式很多，如：利🌔⚚💁用物象的属性。有生命体与无生命体相比，前者重，后者轻。