画☛⛯☛⛯笔是画家手臂和意识的延伸，理论上是这么说。
其实🞥🖒画师们中，能把指尖旋转的小巧铅笔，玩的如臂使指的人就已经很不错了。
而用软绵绵又有弹性的猪鬃、貂毛、羊毛、松鼠毛、黄鼠狼毛……等攒成的软笔，在大多数学生手中，就像是“假肢”般，有着一层难以消磨的隔阂感，无法精准的控🎯制。
类比到古代的战场上，
想要将别人头上顶着的一只苹果🙟劈作两♫😰半，用匕首这类轻盈的小武器和欧式双手重剑这样大开大合的重兵器，要求的熟练度肯定是不同的。
宋代以🁶后🂈🌵，东夏的国画大师们往往都是软笔书法大师，道理都是相⚶🕹通的。
顾为经却觉得，
如果🞥🖒让现在达到职业二阶🔍水🖒💂准的他，改用小号油画笔玩画小格子的游戏。
与蒙德里安这般高手，在作品中每根油画线条都能有半毫米级精度的病态控制🞗力比较，仍然有很长的路要走。
可画的大差不差，还是不难的。
放在眼前临摹《雷🗛雨天的老教堂》的场景中，经验值的大幅度提高，给顾为经带来的最显著的改变，就是他可🅐🅭以表现出一些本来画不出来的线条了。
老教堂跳动的烛光火焰，在顾为经的脑海中，被分解成了成百上千份流动的线条。
只有将这些色线🀫尽可能多的在纸面上用笔表🈰🁽达出来，才能还原出彩色的烛火🄸🂓🎖灵动绚丽的光线。
没有笔触功力支撑，颜料就是死物。这就是为什么，顾为经和酒🀙☸🄉井小姐说，仅仅是颜料调的准是不够的。
烛光跃动的线条明明就充斥在眼前，其中的大部分，却都是原来的自己无法捉住的，这种感觉非常让人丧气。
脑子知🁶晓原理，与能不能在笔下画出来完全是🐟🁊两🐉♨码事。