然而在当时国人眼中，这些不过是没用的“破烂”🄰🁌，大部分的老地毯都被外国人，以极其低廉的价格收走，流到了国外；周小寒看在眼里，急在心里。
1982年，意大利人朗伦佐，在中国南疆的一个招待所，🜫🅉发现了一张不可多得的绝美古毯。
当地人不以为意，肆意在上面捻烟头、泼茶渍；朗伦佐觉得实在太🍷🌭🂓可惜，提议把这⛐🙠毯子卖给他，众人哄堂大笑，根本没🇰🜎人搭理这个“疯子”。
他满怀遗憾地回到意大利，🟗🝏心里却总放不下这块古毯，多少夜里魂牵梦萦；改革开放后，朗伦佐又一次不远万里地来到中国，从陆地坐火车、再坐拖拉机，最后甚至骑毛驴，终于找到当年的那个招待所。
然而那块地毯早已破烂不堪连🏄🗦修复的可能性都没有了，朗伦佐扼腕叹息、痛📗🛃心至极。
正是他的这份心疼，感染了同样热爱古毯的周小寒，“外国人对中国的地毯都有这么深厚的🅙🕟感情，都有这样的研究，咱们中国人自己干吗呢？”
就这样，半路出家的周小寒从一个🚬🖡卖地毯的商人，成了修复🜫🅉和制作传统宫毯的匠人。
修复古毯，跟修复文物🜌🀱一样，是一项极为繁琐的作业。
周小寒本着“修旧如旧”的原则，每处毯子的破损处，不只🜫🅉是简单的缝补，而是从花色、图案、纹理、疏密、厚薄、磨损氧化状态、经纬的粗细捻度、毛质的粗细产地、含绒量等等综合考虑，如何能做到最完整自然的复原。
很多流落国外的地毯，外国人根本不懂其中花纹蕴含的文化意义，也没有同样的毛质，更没按照从前的工艺来修补，只是照葫芦画瓢，结果导致修复的毯子，像打了一个个大补丁，非常丑👯🌚⛏陋不和谐，也毁坏了其原有的价值。
为了更多地保护和修复古毯，周小寒辗转世界各地，几乎散尽家产，把那些失落的中国古毯一点点买回来🐂，再💤📶逐一进行修复。
他查阅了大量古籍资料，每处破损都力求找到相适应的🅁、更破的老地毯🏋残☉♊片来修补，一个扣一个扣地移花接木，每处修复都要经过，数十次甚至上百次的对比。
要知道，老地毯每平方英尺就有4900个扣！一个一个按照纹理小心抠下来🇨🛃，再按照花样小心翼翼地穿进去，一小块毯子就要修补一个多月！
如此长时间⛘🚭🖤反复、枯燥的动作，常常累得眼花手疼，没有精湛的技艺和十足的定力，是绝不可能完成的。
连许亚军看了都禁不住🜌🀱感叹：“这真是个巨大的工程！”然而在周小寒看来：文物修复是不计工本的。
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