“我曾经在故宫博物院看到过，这🐓一团蝶图碗仿制得十分成功，几乎🙿与真品丝毫不🏘🚓💿差！”
“真丝毫不差？”展飞惊愕道。
“当然了，这世上都没有完全一模一样的片树叶，自😈⛂然也不可能会有两件一🕫🌦模一样的东西了，仿制再好，当然还是会有🅡差别的，但这个差别很小，小到一般人根本就看不出来。”
张🍡天🛢🞈元研究了很长时间，才总结出了如下几🍁🅊点
1.胎体略厚分毫，以手度之稍沉一点。
2.民国时虽经调制焙烧，色彩尚属丰富，但终究难于雍正时的色彩相比，旧器中的胭脂红、翠毛蓝、秋👒🈕海棠等娇艳之色已然缺失。
3.🛢🞈后挂彩团蝶图碗不仅底釉泛青，🈤而且器内釉面有黑疵点，这是由于胎釉淘洗不净、提炼不纯、铁质杂物残存于釉表所致。
雍正本朝的粉彩，🝋所用的素白胎是🐓百里挑一的，这样带有明显缺陷的白瓷胎是不会入选的。
4.雍正官窑彩料的配置十分讲究，而且经过月余的贮藏后方可使用，使用前还要尽可能地研磨得极细极匀，而且还要使用油料当🐲🃳调和剂，使色彩🏚🚪🖍滋润而微泛一层油光。
而民国的仿品色彩黯🍉淡不够光亮，🐓彩面发涩不够鲜艳，肉眼观之，彩釉的明度及滋润感🛋🚵🗮均较真品逊色。
然而即便是知道这🝋四点，大部分人也是看不出来的，因为太过微妙，没有特别的手感和眼力，真想要把这些东西通过肉眼看出来，那无异于白日做🏚🚪🖍梦啊。
“不过即便是有微妙的差异，但也不得不承认，民国有部分瓷器，哪怕只是高仿瓷器，都做得十🁜🆤分精妙。”
清王朝🗺覆灭后，受袁世凯之命，郭世🈤五在陶瓷镇聘用、集中🛜🝌了原烧造官窑瓷器的大量人才，花费极大气力，烧造出了“不是雍乾官窑、胜似雍乾官窑”的瓷器。
袁世凯倒⛱🞊💚台后，继郭世五之后，🃓🗓又有帝都刘勉之去陶瓷镇仿制官窑🀧⚯🔹瓷器。
他在郭世五先期营造🍉的摊底上，将雍正、乾隆的官窑仿☽制水平推上了🙿一个新台阶。
据说他从当时官方的古玩陈列所，也就是故宫博物院前☽身取出样品，又经当时帝都古⛛玩行的著名鉴赏家指导，在十分秘密的情形下进行签合同、限量仿制，每样只仿一、二件。