这幅画虽然历千年之久，部分颜色已🂎经脱落，但是其画法仍然清晰可辨，🐇♖🈜并突出显示了矿物质石色的富丽装饰效果。
山石之🌷🃭画法，是先用浓、淡线条勾出轮廓，再以柔润而长短不一的线条加皴，峰顶皴法似荷叶皴，线条不刚不硬，之后再用淡墨加赭石或花青渲染，渲染多在前后两石中的后面一石，之后再罩染赭色，石头顶部以汁绿接染，再以石青或石绿罩染，山石下部保留赭石色。
山石之青与绿色往往前后各异，互相映衬，🛆🚄且颜色较厚故容易剥落。
水天交界处以赭色接染，画面浑然一体。
远山则以赭色为主🖟📷，不施青绿等色以示空间之远。
柳叶施以石🚂绿，天空掺以🃗🗿赭🐊♲墨，上深下浅，彰显了天空空间透视的变化。
水色全以汁绿染出，矿物、植物颜色融合使用，将中国画色彩的表现力发挥到极致。
在设色和笔法上继承了隋唐以来的“青绿山水”画法，即以石青🅯、石绿等矿物颜料为主，设色具有一定的装饰性，并作♎适当夸张。
画家在较为单纯的蓝绿色调中寻求变化💶🖖，虽然以青绿为主色调，但在施色时注重手法的变化，色彩或浑厚，或轻盈，间以赭色为衬，使画面层次分明，色如宝石之光彩照人。
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石青、石🀲绿为矿物色且极具覆盖性，经层层罩染，物象凝重庄严，层次感强👹，与整幅画面浑然一体，艳而不俗。
虽不似金碧山水一般🍆勾勒金线，然堂皇之气盎然。王希孟继承传统，画面细致入微，并充分体现出北宋时期院画风格之♎工整与严谨。
此图可谓笔精墨妙，人物虽细小如蚁，却姿态分明；飞鸟只轻轻一点，即具👹翱翔之势。微波🙦🌨水纹均一笔笔画出，渔舟游船荡曳其间，使🔤🂩画面平添动感。综观全幅，又不失雄阔之境界与恢宏之气势。
刻划形象轮廓，也融汇了其他技法，如树干用没骨法🃱，屋宇用😉⛎界画，远山有写意用笔，山坡有效法和点染，丰富充实了青绿山水的表现能力。
描绘对象时，用笔十分精细，一丝不苟，浩瀚的河水均用细笔勾出波纹，树上的花叶，都用色、墨一一点出，细小如豆的人物，服饰也各🂄🌒⚍有区别。但同时又有取舍提炼，如人物不勾衣褶，着重表现动态，显得生动活泼，众多的桥梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不尽相同，毫无繁复之感。
神州文化已知的人物画作，能跟这幅《千里江山图》🃱相提并论的，恐怕就只有神州国宝《清明上河图》了，但这两幅画又是风格迥异。